1. She had a ventricular septal defect (hole in the heart), and he was still married to Ruma.

उसके पास एक वेंट्रिकुलर सेप्टल दोष (दिल में छेद) था, और वह अभी भी रुमा से विवाह कर रहा था।

2. It is a dried fruit and a few of them are tied together and shaken in rhythm .

यह एक सूखा हुआ फल होता है और ऐसे कुछ फलों को इकट्ठा कर साथ साथ बांधकर उन्हें लय - ताल में हिलाया जाता है .

3. R&B, an abbreviation for rhythm and blues, is a style that arose in the 1930s and 1940s.

रिद्म एंड ब्लूज़ (ताल और विषाद, R&B, Rhythm and Blues) एक संगीत की शैली है जिसे 1940 और 1950 के दशक के शुरू में अफ्रीकी अमेरिकियों द्वारा शुरु किया गया था।

4. In tango, the steps are typically more gliding, but can vary widely in timing, speed, and character, and follow no single specific rhythm.

टैंगो में, आम तौर पर कदम अधिक ग्लाइडिंग हैं, लेकिन समय, गति और चरित्र में ये व्यापक रूप से भिन्न हो सकते हैं और किसी विशिष्ट लय का पालन नहीं करते हैं।

5. There is no doubt that many of these drawings are marked by a strong feeling for rhythm , but apart from this affinity there is little in common between his poetry and his painting .

इस बात में कोई संदेह नहीं है कि इनमें से ज्यादातर रेखांकन में लय की समानता के बावजूद - उनकी कविता और चित्रों में बहुत कम सादृश्यता है .

6. Three main characteristics mark these poems : a recurring reminiscent mood , a need to look back on the long path strewn with memories ; a widening horizon of thought and a deepening sympathy with what is commonly ignored , discarded despised , uninhibited by moral or social bias ; and a restless urge to explore to the farthest limits the possibilities of Bengali diction and rhythm and to draw uncanny music out of the seemingly discordant It would be wrong to imagine that these four books of prose - poems , remarkable as they are , mark , whether as an aberration or a further development ; a stage of no return , where Tagore ceased to be what he had always been .

इन कविताओं के तीन मुख्य रूप हैं - संस्मरणों की पुनरावृत्ति , स्मृतियों से समृद्ध , पीछे छोडे हुए दीर्घ पथ की ओर मुडकर देखने का आग्रह , भावनाप्रधान सीमाओं की विस्तृति तथा सामान्यतया अवहेलित , घृणित , त्याग किए हुए समाज के विधि - निषेधों को पार कर उनके प्रति सहानुभूति का भाव पोषण . तथा यह उनकी एक अदम्य इच्छा थी कि बंग्ला भाषा के शब्द समूहों तथा छंदों को उनकी अंतिम परिणति तक पहुंचाना तथा इनके तथाकथित विरूप स्वरूपों के बीच भी संगीतपरक संरचना की संभावना का पता लगाने का प्रयास करना . यह समझना कदाचित उचित नहीं होगा कि गद्य कविता शैली की ये चार पुस्तकें , चाहे ये अवरोध हों या प्रगामी या ढंग विकास उनका अंतिम पडाव बन गईं , जहां वे अपने स्वाभाविक रूप से लौट न पाए .