1. The public agitation about the repressed NS past of the Federal Presidential candidate Kurt Waldheim gives ‘Paper Bridge’ an extra twist towards the end: the film changes, if only for a few minutes, from a search for traces that seem to lead to another distant time, into something very contemporary, into a piece of agitprop, for topical reasons; Ruth Beckermann becomes similarly resolute in her dramaturgy fourteen years later in her film ‘homemad(e)’ (2001), where she reacts to a political topicality: the shift to the right in Austria caused by the FPÖ’s participation in the government in February 2000.

Dass es sich dabei erneut um einen Reisefilm handelt, stellt schon der Titel klar: Beckermann absolviert darin eine Fahrt von Tel Aviv nach Jerusalem, betrachtet Landschaft und Menschen, gibt Stimmungen des modernen Israel wider, das den traditionellen mythischen Verheißungen nicht mehr recht entsprechen kann. Das Land, das „Nach Jerusalem“ vorführt, ist zwar von großer Vitalität, aber auch bis weit über den Rand des Kitsches hinaus amerikanisiert, zudem von bitterer Armut geprägt.