Nghĩa của từ 作風 bằng Tiếng Việt

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1. クロード・ロラン - 背景絵を彼の作風をモデルに描いた。

2. ロマン主義的な作風の作品を多く残している。

3. 「相州伝」と称される作風を確立し、多くの弟子を育成した。

4. レイノの35年間にわたる作家生涯の中、その作風を発展させた。

5. 作風は変わりないですが― 作曲の姿勢と それに伴う不安は―

6. 拷問と権力の乱用を独特のボテロの作風で 描いた巨大な絵画です

7. 晩年には私生活で苦労したほか、作風が若いころの民族ロマン主義に返った。

8. 翌1939年、大作『風と共に去りぬ』に出演、ヒロインのスカーレット・オハラが妄執する美男、アシュレー・ウィルクスを演じた。

9. 彼女の作風からは1980年代後半から90年代前半のロックファンの少女の心境も味わえる。

10. 活躍の場が主に美少女系雑誌や青年誌などのため作風は萌えを意識した作品が多い。

11. 「正宗」の名は日本刀の代名詞ともなっており、その作風は後世の刀工に多大な影響を与えた。

12. 宣徳に続く正統、景泰、天順の3代の間は年款銘のある作品がなく、作風の変遷は定かでない。

13. その一方で『ビーファイターカブト』までとは作風が異なる『ビーロボカブタック』および『テツワン探偵ロボタック』をメタルヒーローに含まないという見解も存在する。

14. 当初は、『White U』や自邸『シルバーハット』など個人住宅を中心に手がけ、安価かつ禁欲的・ミニマルな作風で注目を浴びた。

15. 面白くするためならとことんやる"これでもか精神"が原作の作風と共通していた」と語っている。

16. 本作は全楽曲で1つのストーリー性を持たせたコンセプトアルバムとなっており、他のB'zのアルバムに比べると作風は大きく異なる。

17. 清代の薛雪『一瓢詩話』:「唐釈斉己作『風騷旨格』、六詩、六義、十体、十勢、二十式、四十門、六断、三格、皆系以詩、不減司空表聖。

18. 彼らは引き続きイタリア映画の雰囲気を第5回コレクションでも取り入れ、イタリアの映画監督ルキノ・ヴィスコンティの作風と彼の映画『山猫 』の雰囲気を真似た。

19. 熱血主人公やヒロインなどのお色気シーンなどがあり、1970年から1980年頃にかけての永井豪作品を彷彿させる作風になっている。

20. 「公序良俗健全育成法」施行前から過激な性的表現を取り入れた創作活動を行っており、その作風は綾女に影響を与えた。

21. 代表取締役の神谷盛治は「在籍者全員がアーティスト」と語っており、ファンタジー色の強い作風については「それが目的のような会社」と述べている。

22. 元の国号が定められたのは1271年であるが、陶磁器の作風に関しては、しばらくは大きな変化がなく、南宋ならびに金の陶磁の延長であった。

23. これは、ポスト印象派と同時期(1880年代)に印象主義の手法から離れ、自らの作風を模索していたという共通点に着目しているためである。

24. ストーリーのコンセプトは時には荒唐無稽な展開もある「ロマンティック系ポリスコメディ」だが、基本設定は地に足の付いた作風なので日常世界を舞台としたロマンティック路線といえる。

25. デジタルワールドで育った野生児の人間、デジモン根絶を目論む人間との戦い等、作風も大幅に変化し、従来のシリーズよりも勢いを重視した展開になっている。

26. 行道面 12面 - 作風や法量の違いから12面は同時期に作られたものではなく、鎌倉時代から室町時代にかけて逐次制作されたと推測される。

27. 早朝や夕方のアニメを思わせるようなほのぼのとした作風と「フレンズ」たちの直感的な言動(通称「フレンズ語」)が反響を呼び、Twitter上では「君は○○が得意なフレンズなんだね!

28. 当初は作品名と同じ名前を持つ主人公単独のヒーロー物であったが、『特警ウインスペクター』以降は集団ヒーロー物となり、『ビーロボカブタック』と『テツワン探偵ロボタック』はコミカルな要素が強い作風になっている。

29. パウロは,コロサイ 4章14節で,彼のことを「愛する医者ルカ」と呼んでおり,ルカのこの書は,医師のような教養のある人に期待されるような学者的な作風を備えています。

30. 内容は原作者野中の作風が強く出た脱力系ギャグ漫画だが、野中の漫画がほぼ男性キャラのみなのに対し、本作の登場人物は大半が女子高生で、亜桜の可愛らしい絵柄で描かれている。

31. 「宗教的な絵画にはとても見えないかもしれない...濡れた髪の少女が低い椅子に座り込み...良心の呵責に苛まれ...救済を求めているのだろうか」 この作品はロンバルド風の絵画で、当時のローマ風の気取った作風ではないと考えられていた。

32. 日本の作家が諜報戦を描いた同じカテゴリーの作品類の中では、その内容はきわめて洗練され、欺瞞や裏切りに満ち味方さえ誰も信用できない非情な諜報世界を巧みに描き、そのリアルな作風はジョン・ル・カレやブライアン・フリーマントルの作品に迫る風格を備えている。